一、日常梳妆场景
《江城子·夜来幽梦忽还乡》（苏轼）
“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。”以梦境为切入点，描绘女子晨间梳妆的静谧场景。
《陌上桑》（曹操）
“头上倭堕髻，耳中明月珠，缃绮为下裙，紫绮为上襦。”通过服饰与妆容的描写，展现汉代贵族女子的仪态。
二、妆容细节刻画
《新婚别》（杜甫）
“新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。”以细腻笔触描写女子新婚时的妆容与服饰。
《宫中曲二首》（唐·徐凝）
“披香侍宴插山花，厌著龙绡著越纱。恃赖倾城人不及，檀妆唯约数条霞。”通过对比手法突出女子妆容的独特魅力。
三、情感与氛围烘托
《清平调》（李白）
“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。”以花喻容，烘托女子妆容与春日美景的交融。
《南歌子·倭堕低梳髻》（温庭筠）
“终日两相思，为君憔悴尽，百花时。”通过梳妆场景表达女子对情人的思念。
四、特色妆容描写
《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》（李清照）
“香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。”以“香墨”“燕脂”等词精准描绘女子淡雅的眉妆与脂粉。
《蝶恋花》（苏轼）
“碧琼梳拥青螺髻，笑语檀郎，今夜纱厨枕簟凉。”结合发髻与笑容，展现女子娇羞与灵动。
这些句子通过不同视角展现了女子梳妆的多样性与美感，既有具象的妆容描写，也融入了情感与意境的营造。
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