关于“史上最悲伤的古诗”，不同文献和评价标准下存在差异。综合多个权威来源，以下诗作常被列为最具悲伤情感的代表：

一、悼亡类

白居易《梦微之》

“君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头”以生死对比，表达对亡友元稹的无限追思，悲怆中透出对往事的难以释怀。

贺铸《鹧鸪天·半死桐》

通过“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”等意象，抒发现妻赵氏去世后的孤寂与物是人非的悲痛。

纳兰容若《浣溪沙》

“被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常”追忆亡妻卢氏，将日常琐事与永恒情感对比，哀婉动人。

二、离别类

元稹《离思五首其四》

“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”以沧海巫山比喻爱情，离别后的痛苦与对逝情的眷恋交织。

柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》

虽未直接收录，但柳永的离别词以婉约笔触著称，如“执手相看泪眼，竟无语凝噎”常被引为悲伤离别的经典。

三、战乱与身世类

杜甫《赠卫八处士》

“人生不相见，动如参与商。今夕复何夕，共此灯烛光”感慨战乱中与故友重逢又别离的无奈，悲壮中透出对和平的渴望。

岳飞《小重山·昨夜寒蛩不住鸣》

通过“知音少，弦断有谁听”表达壮志未酬的悲愤，以及对知音难觅的孤独感。

四、自然意象类

吴文英《浣溪沙·门隔花深梦旧游》

“落絮无声春堕泪，行云有影月含羞”以春日景物反衬亡国之痛，隐喻亡国之哀。

总结：

以上诗作因题材和情感表达的深刻性，常被冠以“最悲伤”标签。悼亡类诗作因直接抒发生离死别之痛，往往更具感染力；离别类则通过时空对比强化怅惘感；战乱类因承载家国哀思更显悲壮；自然意象类则借景寄情，含蓄中透出深沉哀思。不同读者可能因共鸣点不同而有所侧重。