《诗经》作为中国古代文学的经典之作，其表现手法中“赋比兴”占据重要地位。以下是具体解析及示例：

一、赋（直陈其事）

赋是《诗经》最基本的表现手法，通过平铺直叙的方式表达思想感情或事物特征。例如：

《邶风·击鼓》：“执子之手，与子偕老”，直接抒发男女爱情誓言；

《豳风·七月》：按季节物候变化顺序描述农家生活，如“七月流火，九月授衣”。

二、比（比喻）

比通过“以彼物比此物”的方式，将抽象情感或事物具象化。例如：

《魏风·硕鼠》：“硕鼠硕鼠，无食我黍”，以老鼠比喻贪婪的统治者；

《硕人》：用“葇荑”喻美人之手、“凝脂”喻美人之肤、“瓠犀”喻美人之齿。

三、兴（起兴）

兴是先言他物以引起所咏之词，常用于诗歌开头，通过自然景物或事件营造氛围或暗示主题。例如：

《周南·关雎》：“关关雎鸠，在河之洲”，以雎鸠鸣叫引出对理想伴侣的向往；

《桃夭》：通过桃花盛开、叶茂、叶衰的变化，隐喻新娘从青春到婚姻的不同阶段。

四、赋比兴的关联

《诗经》中常将赋比兴连用，形成“兴中有比，比中有兴”的艺术效果。例如《氓》中：

“桑之未落，其叶沃若”（兴）→ 暗喻爱情初盛；

“桑之落矣，其黄而陨”（比）→ 像桑叶凋落一样比喻爱情衰败。

总结

赋比兴作为《诗经》的核心表现手法，通过不同途径实现艺术表达。赋的直陈、比的喻化和兴的暗示，共同构成其“赋比兴”美学体系，对后世文学创作影响深远。